海外傳真 | 安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院 2023 MA Design 首飾畢業(yè)作品展

盧雨曦 ● 2023.07.26

導(dǎo)言

AIVA Gallery

今年畢業(yè)于比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的AIVA海外特派員盧雨曦，為各位讀者介紹該校2023年研究生畢業(yè)展的作品。本次報道中雨曦將結(jié)合采訪問答的形式來幫助大家了解更多創(chuàng)作者的主題概念和創(chuàng)作過程。

Royal Academy of Fine Arts

Antwerp

2023 MA Degree Show

Royal Academy of Fine Arts Antwerp

Jewellery Design & Gold and Silversmithing

珠寶設(shè)計與金銀匠專業(yè)包括

學(xué)術(shù)學(xué)士和碩士學(xué)位課程。

該課程在藝術(shù)工作室實踐、

專業(yè)的和總體的理論支持課程

以及繪畫之間保持健康的平衡，

為學(xué)生的個人藝術(shù)實踐發(fā)展提供支持。

在接下來的4位首飾專業(yè)研究生畢業(yè)作品中，

我們將感受到他們

以其獨特且詩意的視角，

對生命、自然和人類社會展開的關(guān)注與探索，

他們巧妙地融合了不同的媒介，

探討了人類情感、動物權(quán)益、

城市變遷和自然與人造、未來展望等主題，

均散發(fā)著深刻的

人文關(guān)懷和審視現(xiàn)實的勇氣。

MY DEAR

我親愛的

Chanyoung Chang

Ins：@cksckd

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有時，我們明知不可能實現(xiàn)所期望的結(jié)果，卻仍要為之付出努力。當我們所愛的人走向生命的盡頭時，我們會試圖抓住他們不放。我想主要原因可能是我們不想輕易說再見。然而，在努力留住他們的同時，我們可以慢慢地放空心靈，放下他們（我們所愛的人）。

一朵摘下的百合花、一顆破碎的橡子、一只死去的蝴蝶和老鼠......它們都是我的病人。即使有人說沒有機會治愈它們，我也會抱著希望去實現(xiàn)不可能的事情。

My Dear_ Butterfly（我親愛的蝴蝶）

物件

材料：蝴蝶，繃帶

尺寸：6.3 x 4.3 x 1.5 cm

Armband for a funeral & hospital（葬禮和醫(yī)院的臂環(huán)）

袖環(huán)（胸針/手鐲）

材料：繃帶

尺寸：19 x 12 cm

My Dear Rosemary, Freesia（我親愛的迷迭香，小蒼蘭）

物件

材料：繃帶，寶石

尺寸：14.8 x 9.7 x 0.9 cm

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My Dear_ Lily （我親愛的百合花）

物件

材料：百合、繃帶、寶石

尺寸：123 x 64 x 3 cm

Prosthetic for acorn （給橡果的假體）

胸針/物件
材料：黃銅，丙烯顏料，橡果

尺寸：11.2 x 6 x 3.2 cm

Prosthetic for a blackbird（給烏鴉的假體）

項鏈的掛墜部分/物件
材料：氧化黃銅，銀

尺寸：7.2 x 4.2 x 3.2 cm

Prosthetic for sandwich（給三明治的假體）

項鏈的掛墜部分/物件

材料：3D打印樹脂，銀，三明治

尺寸: 6.1 x 4.4 x 4.3 cm

Q&A

Q：我覺得您的作品充滿了詩意與平靜。您如何描述從開始制作到最終完成作品的過程帶給您的感受？

A：我的作品是關(guān)于嘗試抓住一些已經(jīng)逝去的東西，但最終我需要放手讓他們離去。所以這個過程讓我感覺到被治愈，同時，也是在為我自己舉行了一場葬禮。

<Elegy>

《挽歌》

張可欣

Ins：@zhang_kex

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在這個系列中，我想質(zhì)疑人類中心主義中扭曲的生命價值，更確切地說，是人類對動物的剝削。通過調(diào)研，我發(fā)現(xiàn)人類基于各種主觀原因賦予動物不同的價值。例如，寵物是珍貴和可愛的，而街上的老鼠則是惡心和毫無價值的。在許多行業(yè)中，人們還根據(jù)是否能從中獲益來衡量動物生命的價值。人們從動物身上取出有價值的部分，然后丟棄無用的部分。我們拿走了血肉和皮毛，卻扔掉了骨頭。

對于這種現(xiàn)象，我感到悲哀和無力。因此，我收集了許多動物的殘骸來形成一種視覺對比。我將這些人們認為無用或反感的部分轉(zhuǎn)化為一種珍貴和悲傷的感覺，以表達我對動物的哀悼和敬意。我想通過這種方式讓人們重新思考對生命價值的定義。

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第一章

物件

材料: 老鼠骨頭
尺寸：5 x 6 x 19.5cm

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第二章

物件

材料: 黑貂骨
尺寸: 11 x 7.5 x 19.5cm

第三章

物件

材料: 繭膜，樹枝
尺寸 43.5 x 7 x 12cm

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第四章

物件

材料: 牛骨，骨粉，骨灰
尺寸: 3～17.5 x 2～6 x 5～13.5 cm

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第五章

物件

材料: 蛤殼

尺寸：8.5 x 2.5 x 5.5 cm

Q&A

Q:制作過程中的難點是什么？

A:難點的話每種材料都不太一樣。比如小的骨頭需要漂白，但是同時就會變得非常脆弱很難把控。大的骨頭需要打碎然后變成奶油質(zhì)地，那么用什么方式可以讓它的質(zhì)地盡可能的接近奶油就是很困難的地方。再比如蠶繭的薄膜，剛收集來的時候有很多污漬，但是在清理的時候他們又很脆弱只能一遍又一遍的輕柔的處理。

Q:動物肢體材料本身脆弱和不穩(wěn)定感，是否是作品表達的一部分？

A:可以這樣說，因為我是希望就算我的作品的材料是平時被人遺棄的或是忽略的，但是卻可以讓人對它產(chǎn)生一種想要珍惜它的感覺。那么脆弱的材料需要人們更加仔細的去對待去呵護，而且材料本身也有一種破碎感和憂郁感，這是我想要的一種感覺。

Purposeful Accidents

蓄意的偶然

Gabriel? ?lekyt?

Ins：gabojewellery

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我對在城市和鄉(xiāng)村古老的墻壁非常著迷。我似乎發(fā)現(xiàn)了一扇通向使我與周圍日常生活建立新聯(lián)系的秘密之門。通過捕捉到的圖像，一幅豐富的織錦展現(xiàn)在眼前--逐漸成形的風(fēng)景、世界地圖的碎片、充滿生機的微觀世界、層層疊疊的歷史或人們的故事。每一個都是引人入勝、獨一無二的瞬間。這一切都可以用天氣的條件和時間的流逝來解釋，但對我來說，它們就像是富有表現(xiàn)力的繪畫和個人敘事。

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我尋找這些獨特的瞬間，并在創(chuàng)作過程中將其表達出來。我嘗試使用濕涂層，逐漸堆疊成新的表面，它們之間不可預(yù)知的相互交疊著。這種直接且即時的創(chuàng)作方法使我能夠詮釋我從偶然形成的墻壁表面中汲取的靈感。在前期不斷增加與后來逐漸消減這些涂層的過程中，材料經(jīng)歷了特定的條件，塑造了物件的特性。在創(chuàng)作過程中不斷出現(xiàn)的問題是，當層數(shù)減少時，作品會顯露出什么。

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當我在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)一個有意義的結(jié)果時，它立即對我產(chǎn)生了巨大的價值。因此，我必須繼續(xù)探索，并為這種材料的發(fā)展提供空間，使其能夠融入到首飾中，佩戴在身上時能夠得到珍視。通過我的作品，我希望作品中這些被創(chuàng)造出來的層次所帶有的獨特品質(zhì)能夠吸引人們的注意力，喚起人們的好奇心，當時間似乎靜止時，我們可以探索作品的每一部分。

無題

材料：石膏，顏料，蠟，不銹鋼

尺寸：5,5 x 1 x 6,2 cm

無題

材料：石膏，顏料，蠟，不銹鋼

尺寸：5,7 x 2 x 9 cm

無題

材料：石膏，油漆，蠟，不銹鋼，織物網(wǎng)布

尺寸：5,6 x 0,8 x 5,5 cm

無題

材料：石膏，顏料，蠟，不銹鋼

尺寸：1,3 x 2 x 14 cm

無題

材料：石膏，顏料，蠟，不銹鋼

尺寸：7 x 1,5 x 8,7 cm

無題

材料：石膏，顏料，蠟，不銹鋼

尺寸：7,3 x 1,2 x 12 cm

Q&A

Q:在您的研究和制作過程中，最困難的部分是什么？如何解決？

A:在我的制作過程中最具挑戰(zhàn)性的部分是找到一種方法來揭示材料的層次。展示材料所經(jīng)歷的各個階段非常重要。通過這種方式，將我從城市和鄉(xiāng)村隨著時間的推移而受到影響的舊墻壁中獲取的靈感聯(lián)系起來.

Urban Archeology Lab

城市考古研究所

盧雨曦

Ins：@yuxi__lu

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城市材料在幾百年后將如何改變？未來的考古學(xué)家將如何看待他們？在快速的科技發(fā)展背景之下，我們是否還能鑒別出它們是自然還是人造之物？

我在安特衛(wèi)普的一個地堡里虛構(gòu)建造了一間城市考古實驗室（建立于2430）邀請觀眾進入這個沉浸式空間來探索未來的考古發(fā)現(xiàn)和檔案。在這里展示的物品反映了21世紀城市生活的碎片。比如：建筑工地的磚塊，超級市場的收據(jù)單，房屋住宅的柵欄以及街道路面的口香糖，這些可識別的物體隨著時間的推移轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂兄参铮瑒游锘蚴堑V物特征的生物形態(tài)。

我希望讓觀眾猜測這些物品到底是數(shù)百年自然的產(chǎn)物還是人類與機器操控生成的新物種。提高人們對自然和人類社會現(xiàn)狀的認識，同時激發(fā)觀眾對未來新世界的想象。