Lian Bo：我并不是從小學藝術的。高一的時候我參加了一個繪畫社團，對藝術有了興趣。放假回家后，我跟著一個朋友去上了一節(jié)油畫課。我的第一幅油畫雖然是臨摹，但當時自己把它畫出來的時候，就非常喜歡它的色調(diào)和顏料堆疊的肌理，感覺獲得了滿滿的鼓舞，就喜歡上了。

Lian Bo：我是從加拿大回來，如果繼續(xù)讀高中要重讀兩年，考慮到各個因素，正好有人介紹，我就選擇了AIVA的名校預科。

Lian Bo：最初選擇插畫專業(yè)是因為我常常會有講故事的欲望，比如有時候我會隨筆寫一些小故事，我也喜歡將自己夢里的故事邏輯理清，記錄下來。但是因為我的繪畫基礎比較薄弱，不是特別擅長用畫面來表達。在了解了純藝術專業(yè)后，我發(fā)現(xiàn)可以用另外的形式來表達我的想法，用更大型的作品展現(xiàn)想法中的某一個點。因此，我將純藝術作為我的專業(yè)方向。

Lian Bo：本身作為一個女性，我常常會關注到生活中一些對于女性的隱形歧視。我想更多地思考這些話題，因此將它們放在了我的作品中。我也希望通過我的作品，讓更多人意識到社會中某些事情并不是那么公正的。

我和母親的關系也是“相愛相殺”。因為從小我的生活環(huán)境一直是處于變化中，幼兒園時從內(nèi)蒙到北京，小學四五年級又回到內(nèi)蒙，初中上完又轉(zhuǎn)去北京，后來從北京到加拿大，又從加拿大回到北京，又來了上海。我一直在經(jīng)歷分別，也很害怕分別，所以我在情感上會對母親很依賴。但我的母親又是一個比較傳統(tǒng)的女性，常常會和我說“女孩子要早點嫁人” “女孩子生了孩子才完整” “女人要會干家務”......我在聽到這些話時又會思考為什么要這樣。

因此在裝置作品《MaMa》中，我將很多鐵絲藏在晾起的衣服中，來探討母親與孩子之間因為缺乏理解而產(chǎn)生的互相傷害。在地毯作品《You Must》里，我將母親日常生活中對我說的很多話放上去了，這些話語成為了女性在當代家庭與社會角色中的矛盾與壓力。

Lian Bo：我給她大概說了下，沒有給她看，我怕她罵我哈哈。

Lian Bo：其實我是開始接觸純藝專業(yè)以后才有了思考的習慣。現(xiàn)在我碰到每個事情，都會開始想它有沒有值得深思的點，它是不是值得用藝術來展現(xiàn)。雖然很多點我現(xiàn)在不會用，但我會把他們記錄下來，萬一哪天能用到。

Lian Bo：我很喜歡路易絲·布爾喬亞，她的作品給了我很大的靈感。無論是展現(xiàn)形式、想法、個人經(jīng)歷、與母親的關系等等，都對我產(chǎn)生了很大的影響。

Lian Bo：做作品的過程中，我常常會獲得治愈。我很喜歡手工，它是一定程度上的重復和不重復。制作的過程是重復的，而制作出不一樣的東西又是不重復的。這是一個很有趣的過程，我很喜歡全身心地創(chuàng)作。

在做沙發(fā)作品《Fat Body》時，我一直很糾結(jié)最后關鍵部位的材料，是選擇更適合沙發(fā)本身的紐扣，還是更具藝術品感的毛球。但因為這個項目是在探討物化女性的話題，所以我覺得紐扣也許能更好地表達我心中的想法。當時我到上海最大的輔料市場找了很多家扣子，終于在一家店找到了心儀的，我真的特別開心，看到它的時候就有那種感覺，哇，把它放在我的作品上一定是最合適的。

Lian Bo：因為原本預計是3個項目，最后我趕出了5個，所以那陣我每天都留的挺晚的。最后兩天我的身體和精神都非常累。Tufting gun的機器很沉，而且抖動很厲害，有一次我熬了一個夜，第二天手臂都抬不起來了。這個事情后來我的老師也跟我說要注意，因為未來還有幾十年要繼續(xù)創(chuàng)作，如果身體先不好了，那也就不能繼續(xù)創(chuàng)作了。

同時因為我資金有限，很多材料都是自己做的，比如tufting gun的架子是我自己買的木頭打的，機器壞了也是自己維修的，雖然很困難，但這個過程還是很有意思的。

Lian Bo：我一開始有點慣性，像中國學生習慣了依賴老師，比如地毯項目上的每行字，我選的時候會下意識地問“老師這個可以嗎？”，范范老師會說“都行，這是你的作品”。后面慢慢我就有了感覺，知道自己的項目該如何創(chuàng)作，如何把握。這個是挺感謝老師的。

包括一開始，我對專業(yè)的未來略微有點迷茫，老師也給了我很多建議，幫助我度過了迷茫期。而且她還給我講了很多工作上的事，或是她在上課時候的事，她分享給我的經(jīng)驗對我來說也是非常重要的，能幫助我更好地適應以后的學習。

而且范范老師是一個很有規(guī)劃的老師，她會給我列清單：每周應該完成什么。我不是一個很自律的人哈哈哈，這樣我心里會有底 。

在《Fat Body》中，服裝導師葉老師也有幫助我面料的設計剪裁，也很感謝葉老師。

Lian Bo：我參加了兩個面試，一個是UAL的，一個是格拉斯哥的。倫藝的面試是15分鐘，之前我準備了2000字的稿子，最后只問了兩個問題，一個是地毯項目的創(chuàng)作細節(jié)，還有一個是為什么關注于女性話題。面試官當場給了我坎伯韋爾的offer。

格拉斯哥的面試原本計劃是15分鐘，后來我們聊了半個小時，我和面試官聊得很開心。他問了我很多問題，比如如果讓我重新創(chuàng)作的話，我會選擇哪個項目，為什么。還有問我為什么要做這些作品，創(chuàng)作中有什么困難，有沒有喜歡的藝術家等。另外他問我除了雕塑專業(yè)，有沒有其他感興趣的領域，我說還挺想嘗試行為藝術的，他還笑著說，萬一可以用我作品中使用的tufting gun做行為藝術呢。倫藝面試時，我因為緊張有了哭腔哈哈，但是面試格拉斯哥的時候就很放松。面試官說我在談論自己作品時很高興，眼里有光。他將自己的私人郵箱留給我，和我說有問題可以問他。同時他還問我，你有在AIVA上了基礎課程，有沒有興趣直接來上大二。我覺得這是對我能力的肯定，我很高興。

我覺得自己很幸運，能碰到這么好的老師，能有這么好的機會，恰好碰到自己喜歡的專業(yè)，并為之努力，還得到了回報。

Lian Bo：我2020年到加拿大讀了一年高中，因為恰逢疫情剛開始不能社交，當時心里很難過，又無法和朋友或父母說。后來我找了線上的心理輔導，一定程度上緩解了我的情緒奔潰。因此我很推薦大家在情緒不好的時候，能夠邁出去，敢于抒發(fā)會好很多。